تحقن سوزان عليوان في مجموعتها الشعرية الجديدة، "معطف علّق حياته عليك"
(إصدار خاص)، نصها بالعلامات الشعرية السريعة التي لا تُقرأ وتؤوّل إلاّ
ركضاً. تتسم بالسرعة لأنها موضوعة في جُمَل قصيرة، وتائرها مستعجلة،
والعلاقة السيمانطيقية بينها سهلة الانكسار والالتئام في الوقت عينه.

تتألف كل علامة شعرية في النص من دال دقيق ومدلول غريب يؤمّنان لها
دلالة تتغيّر وتتبدل بحسب سيرورة النص وتمدد المعنى فيه وانكماشه. غالباً
ما تفيض المعاني على الجُمل فتصنع، بعيداً من إطار الجملة وتركيبها، مجالاً
شعرياً خاصاً بها، ميزته الأساسية أنه يحضر كلياً، ويتعدى النص إلى نص
جديد، فهو الهيكل الدلالي لقصيدة لم تكتبها عليوان بعد.
نتيجة العلاقة
المتبدلة بين الدال والمدلول من جهة، والدقة والغرابة من جهة أخرى، تتجه
القصيدة إلى موضوعات متقاطعة ومتداخلة، بحيث تظهر الموضوعة كأنها قضت على
موضوعة أخرى كي تنتشر في النص وتنبسط فيه. لكن الشاعرة تبذل لغتها كي تضع
حداً لهذا الانبساط، وتعدل في توزيع جملها ومقاطعها على الموضوعات
المختلفة. تظهر اللغة كأنها تجهد في اللحاق بالمعاني وتتبع خطاها. كي تنجح
في التقاطها، عليها أن تتعرض للصقل والشحذ، فتمسك بها قبل أن يفر المعنى من
بين أصابعها: "بين أصابعي/ صندوق فضة واهية/ تابوت كفيّن/ لأعواد مطر/
برهافة أهلّة مكسورة". لا تقدر اللغة على الإمساك المعاني وتحديدها نهائياً
بعد تقييدها بالكلمات والجمل والصياغة البلاغية، لأن المعاني أكثر من
اللغة، مثل "الشبابيك أكثر من الليل"، خصوصاً أن القصيدة مكتوبة على شكل
طيّات متشابكة، إذ تبدأ الشاعرة بطيّ جملة على جملة، ثم تثني المعنى على
آخر: "ما الذي يضاهي نافذة على مطر/ على باحة تضيئها سروة على ساقها/ على
كتفيها معطف علّق حياته/ على خطوة خشب/ ورفرفة رخام؟".
يتسم شكل
القصيدة برشاقة شعرية، تتبعها عليوان في انتقالها من عنصر إلى آخر، ومن
دلالة إلى أخرى، من دون أي تعرج أو توقف، فيستحيل تنفس اللغة سريعاً لكنه
لا ينقطع: "إلى صورة من طفولتك/ عابسةٍ/ تأخذني/ بسيارة زرقاء/ ذات سقف
شفيف/ إلى طُرق من طفولتي/ وأرجوحة أزل/ بعضها أحصنة خشبية/ كلها طلّ على
مظلة". لا تتلكأ الجملة الشعرية عن توليد تركيبة أخرى إستعاراتياً، إذ لا
محطة للإستعارة في النص، ولا يُعلق عليها معنى واحد، خصوصاً أنها تشقلب
العلاقة بين العناصر، وتأخذها إلى فضاء غير معتاد بالنسبة إليها، فتخترق
الجمل، وتجعلها في خدمة انتشارها في النص. جراء انبساط الإستعارة الكلي،
تظهر العلاقة بين شكل القصيدة ومضمونها كانعكاس للرابط بين الدال والمدلول،
فاللغة المجلوخة تلحق بالمعنى، ويحاول شكل النص الإمساك بالمضمون، ما يؤدي
إلى دخول مكوّنات القصيدة في علاقة مغناطيسية، أي أن المدلول يجذب الدال
إليه، والمعنى يسري في القصيدة ويشد نحوه الكلمات التي تشذب لتكون ملائمة
له. تعدد الشاعرة العناصر الموضوعاتية لقصيدتها، وتحصي الأشياء التي تستعين
بتقنية Photo-montage كي تجمعها وتشكل بها نصها، ثم تُلحق التعداد بغاية
لا تتضح سوى في نهاية القصيدة: "المصاطب المحفورة بأحرف أولى/ المقاعد
المقلوبة في مقاهٍ/ الكرسي المنسي/ كرسالة عاتبة على عتبة/ شموس الإشارات
المتلاشية/ ...جميعنا عشاقك". تتبع عليوان هذه الوسيلة الشعرية في أغلب
قصائدها، وتذهب باستعاراتها إلى خارج نصها حيث تتشتت ثم تعود إلى النص
بمعنى جديد يؤمن غايةً موقتة له: "آه لمنديل/ يد لهمهمة يمامة/ طابع لقُبلة
في رسالة/ ابتسامة لغيمة لا تمرّ/ تنهيدة لزهرة/ على معطف حطاب/ قبعة
مقلوبة/ باقة قمر على مفارق/ وأنا لمن ألوّح؟". في بعض الأحيان، لا تصل
القصيدة إلى غاية كانعكاس للسرعة الدلالية التي تفقد الموضوعة وتتحدى اللغة
مرجئةً الإستعارة إلى وقت آخر من النص: "محفظتك الحميمة المهترئة/ حذائي
الذائب على طين خرائط/ الغمّازة الغائرة في ضحكتك/ الندب المزدوج في
حاجبينا... مرآتنا النافذة/ كنافذةٍ إلينا". ولأن المدلول يضيق بداله، فإن
"المعطف ذاته/ وقد ضاق قليلاً/ بالضحكة/ عند الضلوع"، لذا تلجأ الشاعرة إلى
إعادة التوازن بينهما بالتناغم اللفظي أو بالتساوي الصوتي: "أذرعنا جذور/
عناقها أجنحة/ مسوّدة رسالة/ كحل الوسادة"، وتختار اللحظة المناسبة لتفرط
العناصر والإستعارات وتبدلها أو تغيّر معانيها التي تبقى متقاطعة ومتشابكة
بعد تفريق أشكالها وانتزاعها من نصها.
الغاية من التعداد الشعري، مثلما
يظهر في قصيدة عليوان، إماتة البنية الشكلية للنص، لإحياء المعاني أكثر
وإطلاقها من أسر اللغة المجلوخة والكلمات المصقولة، بمعنى تخليص النص من
النص ذاته.
تؤمن مكوّنات القصيدة، الموضوعاتية واللغوية، نوعاً كتابياً
خاصاً بها، يمضي في قلب العلاقات بين العناصر الشعرية. يجعلها متنافرة أو
متقاربة، ويباعد بينها فلا تأخذ بعض الكلمات مكانها الدقيق في الجملة، أو
تصطدم التركيبة بكلمة من خارج قاموس الشاعرة. يفيد هذا التوتر السيمانطيقي،
الملحوظ في بعض المقاطع، الكتابة المضيئة في لحظات موتها، أي الكتابة
الفوسفورية، على قول رولان بارت، بحيث يصل المعنى في القصيدة إلى أوجه
عندما ينطفئ ويتلاشى كي تكتب عليوان نصها الآخر بأن تعلّق اللغة، متخلصةً
من ردائها، على مشجب الاستعارة.







الغلاف الداخليّ، بطانة الديوان














Montmartre



































































تشرين الثالث








































صحنان

























































أحدنا
ابتسامة الآخر








































































الصيف الثالث













































































































































































قصّة أبيض
وأسود




















































رسالة على
رصيف
































































الماسة




















وأنا


















































أرض الأحلام



















































































ما لم تنله
يدي





1


















2





































2

















































4




































































مسوّدة مدينة
















































يمامة بين
اليدين





1





























2





















3




































"أخذت
الحبّ، تركت الأسى"

أغنية القصب
الطويل






ندبةً ندبة



















































































على مرمى قمر





1








































2















مسجّاة على نهر







شاهد على أحبارها



هلال المقابر الفقيرة











أقمار وأعتاب



أقدار على سلالم












أحصنة سكّر مكسورة



في معارك أطفال








حيث الحياة مفتاح



وقلبي أبواب متفرّفة
















حكاية حيطان






رفّ من أجنحة دواوين







زجاجة عطر عارية


























في أنفاس نافذة
















تحدّثني خزانة



عن سهّارة بضفيرة ضوء



أزرار معلّقة بقميص












لأغاني الهجر في روحي






















في جيب معطفي منسيّة




















العمر علبة
كبريت



























كرسيّ لصدًى







مكتبة تعيقها الجذور




































































































































































































































































1















































































2














































3


























4
































سوى ما يورق فينا